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绝对算是顶尖的黑帮片之一。最大的特点就是枯燥乏味不好看——就像所有人真实的生活那样,也无怪迈克尔弗兰泽斯说这是他觉得最能反映黑帮生活的电影。没有什么精彩的大阴谋与“万世巨星”,只有在家里看电视做美食的颓唐老人和被体制折磨的四分五裂的年轻警察:把警察的官僚体制与黑帮的明争暗斗做了意想不到的对比与意义重合(死亡与500美元的奖金)。德普和阿尔帕西诺两位分属不同阵营的工具人的情绪表达成了整部电影的重头戏,一种现实的颓丧与内心的力量交织在一起,具有相当的打动人的力量。在我看过的所有黑帮片中,只有这部能让我感觉到一种来自现实的、永远的无可奈何感。没有什么黑吃黑,没有什么深远意义:这就是生活,这才是真正的《老无所依》。

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你以为我忘了,其实并没有。寻找真相的路途,免费看免费看A级长片也是一段重温亲情的旅程。忘了一切唯独爱

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电影节后补看,出道即功力深厚,中景,家人围绕,伦勃朗解剖名画场景,特写,死者机位做正反打,照出灯下黑又黑得各异的脸,全景,屋外机位框进房间,霍普式场景,有人醉舞遣怀,有人仪式焦虑,整部片心猿意马,几乎要写出韩炳哲《表演社会》样文章:传统礼仪如何景观化,让家和家人成舞台演员,或是如上野千鹤子说的祭奠时“情欲最盛”——但总在过于明显的批判和讽刺前止步,插一段巴赫配乐的黑白纪实,或宕开去,来一段跪压脚痛的特写,伊丹十三好像就不想被人猜出主旨立意,可生活不就这样,今天一个顿悟明天另一个,不知何时就会出来一阵戏剧性的风,或者几缕上青云的烟,逢场作戏有之,各怀鬼胎有之,真情萌动亦有之,这才有五味杂陈。

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还是那么轻巧玲珑天然雕饰的伊丹十三,即便是拍葬礼。它是タンポポ 里的蛋包饭,是和阔别已久的comfort food重逢,潜入陈年往事,把经历过不多的红白场面并排影印出来,6岁的我和16岁的我也都跟着串了场,仿佛也能感慨人之聚散不过红白喜事,在为同一个人抽空停下来的公共时间里,饮酒跳舞,各行其是,淡然无奈,“再也不能和雨宫先生打门球了”,希声告白,最终也和逝去的人一起,尘埃落定,消逝风中。 和尚念经那段很像《日月无光》,伊丹十三的食物和足部特写比较典型,逝者主观镜头到亲属视角镜头的过渡显示了悼亡过程时间的流逝。